女兒大考結束後，家裡目前沒有任何人有升學壓力，於是網飛解禁後，看了一大堆東西。
雖然我自己喜歡看日本作品，但因為太太跟女兒都愛看韓劇，所以最近還真看不少韓劇，然後發現了一個有趣的現象是我過去在看他國家作品時比較沒有的元素，就是對因緣的執迷。
這樣說好了，不同國家可能有不同的偏愛元素，像日本熱血漫畫或動畫裡的主角，不管故事初期出身多平凡，在戰鬥力通膨之後，為了說明這一切，最後還是會冒出超強的父母或祖先。總之為了解釋角色為何可以不合理的超強，最後只好回歸血統論。這可能跟日本階級鮮明的文化有關，那怕現在已經算民主國家，還是很喜歡這種繼承來的能力（所以哈利波特只會出現在英國）。
韓國其實也是，只是他們很愛玩因緣，玩前世就算了，就算是今生，也要硬扯一段童年，讓主角們在小時候就曾經不經意相遇而且留下好印象。
這真的很有趣，畢竟最近狂看一堆，還真發現很多作品其實根本不用這段童年回憶也可以成立，因為甚至有那種最後一集的最後才給你短短幾分鐘童年片段的，根本是雞肋。
我是還不很清楚這反應了哪種韓國的民族性，但顯然有注意到這件事的人很多，網路上搜尋就有一堆人在講這件事情，甚至有人反感到用這個當作要不要追據的反指標，顯然真的很嚴重。
當然，要講浪漫劇，或許免不了要讓角色間的情感糾葛多一點，偏偏韓劇男主角一大半面癱（這問題還滿嚴重的），或許為了合理化這些東西，必須安排男主童年遇過什麼鳥事才變這樣之類的……
只能說，這種公式化情節在韓漫也很多，多少可以理解韓國這種集體性強的國家自然會對公式情有獨衷，而說起來台灣八點檔也有些公式就是了（雖然我這輩子應該只看過四五部），畢竟讓同一票人密集產出作品大概就這樣了。
倒也不是要抱怨，同一道菜加不同配料還是可以有不同風味（不然我也不會看那麼多部，雖然也開始疲乏了），但處在高壓環境下的創作的確容易發生這種問題。
不過，我也不禁開始想像，如果台灣演藝圈取得同樣資源拍片子，又會出現那種類型公式？
台灣人很愛拍鬼神片就是了，畢竟台灣這種鬆散的雜信文化裡面，拿這種超自然元素來玩很方便，因為各路神明能力相當有限（簡直可以說是無能），甚至連是非善惡都可以沒有節操的混亂（畢竟基本文化觀點是神明可以收買，有錢也可以讓鬼推磨），可以胡搞的自由空間很大，很適合拿來大亂鬥。
不然台灣比較沒那種血統執迷，因為除了原住民以外都是移民，而且長期被殖民。
台灣對童年因緣也比較不那麼在意，因為台灣太小了，地理區隔不大構成障礙，反倒讓台灣人習慣搬來搬去但生活圈卻類似（你看全台灣夜市都一樣）。
於是台灣作品似乎嚴肅不起來也浪漫不起來……也不是這樣，我是覺得需要的類型會不一樣。
至少最近幾年還是有精彩國片可以看，希望可以持續推出阿！
下面這圖是AI生成的，別問我是誰。
